川端康成（1899-1972），日本小说家，新感觉派代表作家之一。他的作品有印象主义色彩，意境新颖，同时由于受佛教影响较深，作品常带有消极悲观情调。代表作有《雪国》、《古都》、《睡美人》、《伊豆的舞女》等。川端康成获1968年诺贝尔文学奖，是继泰戈尔之后第二个获此项殊荣的东方作家。

川端康成（1899-1972），日本小说家，新感觉派代表作家之一。他的作品有印象主义色彩，意境新颖，同时由于受佛教影响较深，作品常带有消极悲观情调。代表作有《雪国》、《古都》、《睡美人》、《伊豆的舞女》等。川端康成获1968年诺贝尔文学奖，是继泰戈尔之后第二个获此项殊荣的东方作家。

川端康成（1899-1972），日本小说家，新感觉派代表作家之一。他的作品有印象主义色彩，意境新颖，同时由于受佛教影响较深，作品常带有消极悲观情调。代表作有《雪国》、《古都》、《睡美人》、《伊豆的舞女》等。川端康成获1968年诺贝尔文学奖，是继泰戈尔之后第二个获此项殊荣的东方作家。

川端康成（1899-1972），日本小说家，新感觉派代表作家之一。他的作品有印象主义色彩，意境新颖，同时由于受佛教影响较深，作品常带有消极悲观情调。代表作有《雪国》、《古都》、《睡美人》、《伊豆的舞女》等。川端康成获1968年诺贝尔文学奖，是继泰戈尔之后第二个获此项殊荣的东方作家。

⛰️★川端康成文学的最高峰，日本战后文学最高杰作之一！假托年老之境，谱写旧日本的挽歌。“对于死亡逼近的预感，描绘得比死亡本身更让人恐怖。” ★川端康成的魔力之暮年恐惧篇，收录晚年名作《山音》，以垂暮老朽对生命凋零的恐惧，承载川端天命之年的生死忧思，尽述人生之黯淡、疲累与 缺憾。肉体衰老的迹象、糟糠之妻的老丑之态、昔日友人的离世讯息、挥之不去的战争创伤，皆如山音般吹响死亡号角；而年轻儿媳的动人身姿、少年慈童面具的圣洁面影、野性生长的金盘与百合、屋顶盘踞的飞鸢，又透出对重生与生命力的向往。“朽木将地埋，仍具花般风雅心……” ★翻译名家魏大海主编精译、川端康成学会常任理事原善领衔解读，日本学者东云绫乃精准解说，领略川端晚年巅峰名作！ “《山音》具有在《雪国》中看不到的‘作品的深度和分量’，以川端自身的战败体验和朋友们的死亡为核心的‘再生’意识成为作品的主题...(展开全部)

★ 一经出版、席卷欧美！日式家庭剧的至高点，诗意与戏剧性的高度重叠 ——战后日本文学巅峰，决定川端康成文学地位的杰作！ 不同于《秋刀鱼之味》《东京物语》的新生、温馨与活力，晚年川端突破自我，用《山音》带来家庭纠葛、男性失能、道德重建的日本战后家庭新图景。 来自山中的风之回音，细腻冷静地带来旧时代的遗民面对新时代的不安和恐惧，将战后崭新、鲜活、又不失野蛮的真实社会面貌，留在一脉相承的日本物哀中。 同时，《山音》也受到欧美文学界的高度认可，成为第一部获美国国家图书翻译奖的日本文学作品，以及至今为止惟一一部入选挪威图书俱乐部“历史上最伟大的100部文学作品”的日本现代作品。 三岛专文解读，与文豪亲密接触，窥见日本文学两座高峰的千丝万缕的羁绊！ ★ 一頁·三岛文库译者、日本文学翻译巨擘陈德文全新精译！ ——深度揭秘川端文学时代背景，帮你更懂川端，更懂日本！ ...(展开全部)

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《山音》描写了信吾一家人的故事。老人信吾已过耳顺之年，一双儿女相继成家，本该是坐享天伦之乐的时候，女儿婚姻失败，带着两个孩子回到娘家，儿子出现外遇，信吾心疼儿媳菊子，竟生出微妙的眷恋，全家笼罩在不正常的氛围之中。一天夜里，信吾听见了山音，像是风声，又像波涛声。等声音停息后，他陷入了某种恐惧...... 《山音》中，每一个人都有每一个人的不幸，川端从来没有想要批判谁，或者嘲笑谁，他只是把命运的这种无奈之感恰如其分地呈现出来。 **************** ★一本《山音》，读懂川端康成笔下的孤独与死亡 在《山音》中，川端康成将琐碎日常书写得如细涓流淌，把命运无奈之感恰如其分地呈现出来。同时可以窥探到川端康成晚年对死亡的心境，也展现了他对衰老的厌倦，对死亡的不妥协。 ★余华、莫言、冯唐等作家心目中无限柔软的文学经典 在我看来，川端是我文学里无限柔软的象...(展开全部)

本书是一本反观自照的好书，由大自然的心灵奇景，体悟到生命意义，现代人简单生活哲学的再造与重构。作者以精美流利的文字，前卫革命的思想，带领读者进入反朴归真的殿堂，发现简朴生活的哲学。

川端康成经典作品，日本文学巅峰之作 全新精装收藏版，惊艳登场 川端康成的作品笼罩了我最初三年多的写作。 ——余华 川端康成极为欣赏纤细的美，喜爱用那种笔端常带悲哀，兼具象征性的语言来表现自然界的生命和人的宿命。——诺贝尔奖文学授奖辞 ———————————————————————————————————— 《山音》描绘了信吾一家人的故事，儿子的外遇，女儿的婚姻失败，人到老年的悲哀，信吾对美丽儿媳菊子微妙的眷恋……川端康成以惯有的唯美笔触，细腻冷静地将战后的世相、风格与现实，凝聚在日本自古以来的悲哀愁绪中，展现了诗与戏剧重迭意象的技巧。本书与《千只鹤》被公认为日本文学的巅峰之作。